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刘士铭回忆

详细内容

图1：
【之前内容缺失】
因此深深的烙在我的记忆深处也是我创作不断的根，我做的小雕塑不拘形式，不分材料。只是想把记忆的形象拼命抓出，快速再快速的把瞬息间的形象捏出来，不要形的工细完整，而是神的活现。这是我在南窑十五年中不分严寒酷暑，每天要面壁静心，用泥条追捕这些生活中的情和形态。只有在能够忍受寂寞中才能忘我的，得意忘形的记录下这些使我在青年时代抛弃一切，舍生忘死追求的生活形象。至今，心干【甘】情愿，正如昆曲中醉打山门

图2：
鲁智深的一句唱词:“芒鞋破钵随缘渡。”因此我刻了一个小木雕自刻像。

②缘:
人的一生是脱【托】生为人是很难的，正如半空中一条线串【穿】过一个针眼，其难可想而知。我喜爱雕塑，是由于小时喜欢看和尚念经时挂的水路画【水陆画】和纸扎的人马，大鬼小鬼形象。大鬼可以手舞三节棍，走动时旋转在木制的小车上。少年时到东狱庙北海看小西天，天王殿的佛像金刚，雍和宫。
解放前在白塔寺地摊上花很少的钱买了一个铜的大威德男女双身像，约15公分，爱如珍宝，拿回家中藏起来。自己

图3：
看这个做工精细极其具体刻画男女身体的雕塑，牛头六臂合抱，就是雕塑立体的实实在在的雕塑可以摸到东西，是这样美这样赤裸的人体雕塑，虽然这个像后来不知就不见了，再也找不到了，物有聚散得失，人有悲欢离合，一切都是缘，有缘相会，缘无消失。可遇不可求。
我从1980-1994年在雕塑系南屋窑屋，15年中做了多少件小陶，烧成多少件，自己也没有数，大约不下五百件，（一年50）但15年中随作【做】随送人，我遗失的和约进修班

图4：
同学留念的作品等等，至今能保存下的不过2百多件，大大小小一堆。
大多数无釉素烧的，温度在1100℃~1180℃，是用雕塑系的白泥烧的。每小窑要用6小时才能烧成其用，有时烧崩的很多，愈是自己喜欢的就碰上一开窑一切小碎片或是半截的。
这是一门火的艺术，由不得人的愿望。有时不碎也有裂口和断开，这时只有粘起来，真是多破少成，每次烧300℃前提心吊胆就怕窑里有响声，响声就的【是】崩了。

图5：
  但是烧到900℃～1000℃时可以看到窑孔内陶塑一个个烧得金火透亮时真是美极了，那种火候的美和即将成功的喜悦就是再热再冷再辛苦一下全忘了。关键成败是泥塑要透气，水分要蒸发尽。300℃前是低温开窑门放出结晶水的过程。此关一过就平安无事了。
  我的作品每一件都有感受和亲身经历，可贵之处不是雕塑的形体而是内含【涵】精神和感情的寄托。
  刘士铭 1998.4.

图6：
【之前内容缺失】
糊里糊涂的作品，特别是作品愈是叫人看不懂猜不透的作品愈高尚愈值钱，愈是怀旧的作品。我觉得这又是走进另一座象牙之塔去了。

④怪人、二鬼和我所怀念的老师们。
凡是四五十年代的老美院同学都知道我的外号叫二鬼。我在上学期间行为古怪，性格狐【孤】僻，喜欢武侠小说和喜欢佛像和地方戏唱片等。在美院住校时经常半夜起来到雕塑系院中大烟筒后边练站桩气功易筋经。有一次同学治安巡逻走到大烟筒处用手电筒一照看到我在那站着。有几次被同学们发现，在同学宿舍中睡上铺的我经常夜间打坐。有一天钱绍武摸黑进到屋，上错了床位，看到我盘坐在床上，吓他一跳。
大约是84年吧，香港的李瀚祥回到美院看到我说:“我记得上课时，你那时从口袋里掏出一个小棺材打开，是个

图7：
是铅笔盒（木头）。”给他的印象很深。并约我和他们一起去吃饭，我说不去下次再说吧，他讲下次，还有下次吗？
在近几年，我时常想念的几位老师人已故去，但记忆犹新。1个是国文老师，山西人。四六年在国立艺专讲赤壁赋，他讲一句后时常自己笑起来。印象最深的是大江东去浪滔【淘】尽，这句使我对艺术的境界理解，那种气势之大，这就是对学生的素质教育。
1个是王森然老师讲“秋声赋”，我印象中王老师园【圆】脸带【戴】眼镜，面代【带】笑容，仰【抑】扬顿挫代【带】着高阳口音念着:“声在树间”。这一句使我至今都荡在耳中。由此而又讲到他参加文管会时见到佛藏教【藏传佛教】中的大曼陀罗，喇嘛教僧人的作品，是油面作【做】的飞天、走兽、佛经中的故事。是在黑夜中封闭在一间屋里用心中的图象塑出来的作品。一个夜间完成，白天由活佛过目后火化，他亲眼见到了。