刘士铭雕塑谈创作感言

详细内容

图1：
       第一部分讲稿《创作方法》 如何观查生活 刘士铭
       在捏泥巴的过程中能产出好的、绝妙的精采【彩】的构图来 这一部分讲的是认识问题和创作思路问题 我在雕塑创作过程里，首先碰到的是做什么题材呢。我想个什么题目呢？如何在构图上新颖些呢？因此就产生了“什么样的题材适合作雕塑”——什么是雕塑的形式。什么样的构图才有雕塑感？群众看得懂吗？喜欢吗？什么题材做成雕塑才会产生伟大艺术的效果（从承书）不雕。
       这就产生了我在观查生活时，找什么？作什么样的及我自己的风格，化独特的艺术风格。（我们的作品应有时代的新鲜感。不要旧。要熟悉当前绘画及其他的时代艺术风格），要有新时代感！1982.3月31日下午
     “给雕塑进修班谈一谈创作经验” 图2：
       我对雕塑创作的体会是：
     『不论有多么难的题材和如何才能提高创作构思的水平？
       只有一个办法就是不停的用脑去想，不停的否定自己的想法，并且更重要的是，不是先想好了构思、情节，而后才能动手去捏——正好相反，不一定是先有一个明确的构思构图已经形成了。而是在没有想好之前就要先动手去捏泥巴，只有边捏泥巴才能边想起好的构思、构图出来！』 刘士铭 82.11.10
图3：
      《好的构思和绝妙的构图是从手的不停的劳动得出来的》刘士铭
       这是讲创作方法问题 创作劳动可以使作者的头脑灵活聪明起来！
       关于雕塑创作中构思、形式、手法、艺术效果、意境、感染力，这是我从事雕塑工作很久以来就在探索和追求的课题。从我个人的创作经验来谈，是经过无数的失败作品，也有意外的收获取得成功作品。
       为什么能失败？为什么能成功？原因在哪里？有时我比较清楚的认识到了也能总结一点成功的原因，但是每当我再次接受新的创作任务时就又是处于无从下手脑子里空空洞洞，一定要苦想几天走很多弯路。开始是抓不住主题，没有形象没有情节，只是在事务主义的圈子里打转转，后来经过一段摸索和不断的捏来捏去，边捏边想，
图4：
       就由表面的理解和认识渐渐的深入些了，也就产生了形象的影子，其次是含义的问题（雕塑主题思想的意义)。
       但不管有多年的经验，但每次都要经过这样一个过程，即：寻找主题义意【意义】吧，用什么形式和情节表示主题思想，→自然主义的说明，现象的描实，生活的重复，事务主义的为说明而说明，一定都不能使人产生吸引力，使人喜欢爱看，这就是表面的不深刻，还抓不住主题，还没有寻找到（能够表达主题思想的最完美的情节和形式感，雕塑的语言），不要灰心，要把自己的头脑用力钻进题材里去，这只有靠毅力和不停的劳动用手先捏，只要手先动起来才能促进脑子中的思路活跃起来。
图5：
       【以上内容缺失】
       这是哲学，艺术作品的青春、活力、旺盛、新鲜、有时代感的原因在哪里呢。
       艺术创作来源于生活，现实和历史遗产，这些是创作伟大作品的源泉。
       但是有的作者能够敏锐的发现生活和题材中的瑰宝、明珠般的东西。有的人虽在生活中但看不到生活中的宝贵的创作素材，这是在于作者“视而不见”和“处处拾到珍珠”，这是个【各】作者的对人、生活着的态度问题，艺术的青春是不死的，作家会死的，在对待人生要像儿童一样，对生活中的一切都那样感到新颖可爱，天真的儿童才能对一切热爱。对于生活中的一切爱的越深，艺术作品上的感情才越真实，感动人。
 
图6：
      所以要作者保持一颗永远不老的“童心”和对一切事物都感到新奇可爱，这样就不会作【做】出呆板无情的作品来。作者的心意要“真”。只有真情才是创作的秘诀。有两种对待人生的观念，一种人是对生活充满无限的热爱，觉得生的意义伟大。人活着是最大的幸福和喜悦，一种人是对人生充满厌倦和恨，这是（仇恨现实，对现实不平的一种批判主义）。一种是对生活混，平庸，无所追求，也无所创造。
      作者一生中能给人类能够留下一些精神食粮是我感到这是最大的安慰和喜悦。 82.3.27