创作感言

详细内容

图1：
深入生活挖题材
（内容缺失） 的专门问题。有的人就能够深入生活挖题材……创作出好作品来，有的人就平平常常一般化，什么原因呢？
      主要是表现主义生活形式顺从内容。
      我们都知道生活是创作源泉，一件作品的构思和形式感能否吸引人感动人使人为之振奋的原因在于作者能深入生活中观查【察】生活中的人和事物，抓住了一瞬间生动的形象神态和人物的思想感情的变化。这是有形的东西，是可以观查【察】到的，同时也就反映出作者艺术家的观点和喜爱什么？不喜爱什么？对什么事物存兴趣，有感情，感受深刻的程度。

 
图2：一个艺术家的眼睛是和普通人不同的，而决定这双锐利眼睛的深刻性，又是艺术家本人的人生观和哲学修养的结果，有的东西在生活中可以一下看到，有的不能很深刻的东西，又往往以很平凡的形式表现出来并不惊人。看来生活中有些轰轰烈烈的大场面，并不是很深刻的，也不一定是雕塑形式所能表现的东西。
      所以雕塑家的眼睛要训练的能在平常生活现象中看到不寻常的东西，（而且要善于联系表面上互不相干的东西）。
      雕塑的语言是一种强有力的，不能依靠过多的道具和背景，只是靠立体空间的人物动作和动作中的姿式【势】、手式【势】的语言，在雕塑造型中手是第二个脸，表达内心思想感情和能说话的，因此头、手、脚、扭动的身体在“雕塑语言”中是主要的关键部位。用一个动作姿态

 
图3：
说明一个什么事件，使人一看就明白作者是什么意图，这个雕塑形象才能站得住。也是最起码的条件。这也是雕塑艺术形式受局限性的原因。但是雕塑的立体感、空间感、真实感强，又是雕塑的优点。
      怎样才能找到适合雕塑的题材呢？
​​​​​​​      我们在生活中看到的一切形象不是都可以用雕塑表现出来的，勉强的一定要作就会违反雕塑规律，就会失败的。 ​​​​​​​  ​​​​​​​​​​​​​​      寻找可以雕塑的内容题材是一个雕塑家最主要的构思方法。构思不是每次都很顺利，而是失败过千百次的过程中，从不像雕塑，被否定，再作再想一步一步的由不像到像雕塑了。
​​​​​​​​​​​​​​      由像雕塑再提高到雕塑的艺术语言能感动人吸引人，这个秘诀就在于对选择人物动作和表情，精简人物的道具服装，就像我们拍电报时要用最少的词句文字说明一件

 
图4：
事情一样，这种精简下来的东西也是最好的东西，鲜明简单明了，在创作中贵在精简，而不是覆【复】杂，这个精简是千百次的重覆【复】和减少的结果。
​​​​​​​​​​​​​​      一个题材能不能用雕塑表现，主要是看能不能用雕塑语言（规律性）表达出来，题材是一个，但表现形式是多样的，选择的角度深刻的程度也有深浅不同，深刻的和表面的，原因是作者观查【察】生活的深度和理解生活的深度。还有更重要的是作者的聪明，构思一定要巧妙、想的巧。不一般化、时刻想着要走最困难的思路，一个题材可以同时想几个构图，几种表现形式。每作一次就有一次收获和提高，不断的否定过去就会产生最新鲜的东西，新鲜的构思是最宝贵的，要抓住它，保存下来，再充实再提高。一个构思可以牢固下来长期思考推敲长达几年后才完成。

 
图5：
②关于在雕塑创作中形象记忆和构思活跃问题：
​​​​​​​​​​​​​​      从事雕塑艺术创作要在脑子里收集无数的人物形象和事物景象，生活中的一切都要装在脑子里，而且这些东西要时刻能浮现在眼前，看到的东西人物等可以不忘，可以几年或是一生不忘，而且能一想就象【像】站在眼前一样，清清楚楚。我们在创作时就像眼前看着模特一样的清楚，在创作中是要靠这种特殊的形象记忆训练才能的，这是记在脑子里的模特，只有自己在回忆中才能看得到自己脑子里的形象，这就叫进入创作中的角色里“形象里”去，人的眼睛记忆能力有的是生来就敏锐，有的是后来训练的，主要是靠使劲的记忆一遍，记不住就再看，看了记，闭上眼睛想，想不清楚就再看，死盯着对象去仔细的看。

 
图6：
经过多年的训练和习惯了就能记住看过的一切东西了。这就是创作时脑子中形象活跃、就象【像】银幕上的人物……一样出现在脑子里，如果这些长期收集的形象不断的活跃，就能在创作构思过程中作出多种多样的构图来，就是生活。生活中的形象是有生命力的，生动的、真实的、具有可靠性，最能够感动人的也正是这些素材。
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​​​​​​​​​​​​​​③构图的独创，性构思的深刻性和不一般化。
​​​​​​​​​​​​​​      创作本身就要求我们第一次发现，才具有新鲜感。要给人以生疏而亲切，过去没有过的印象才算新，独创性在于别人不敢走的路我们要走，要勇敢，不怕失败，敢于冒险才有独创，对于事物理解的深刻，认识观查【察】深刻的意义，在于理解的深度，生动是属于感觉方面的，所以两个加在一起才能创作出好雕塑作品来（即生动更含义深刻，思想性强）。

 
图7：
④雕塑语言和构图构思的巧。
​​​​​​​​​​​​​​      雕塑造型要具有美感，这个外型上第一眼看到的是形式而不是内容，因此这个雕塑的造型是及其重要，关系到雕塑的成功和失败。 △形式失败内容再好也不是一件成功的艺术品。 雕塑家就要研究“形”，形的方面有各种形态，（优美醇【纯】朴，古拙，柔、刚、轻风、厚重雄伟、小巧灵陇【玲珑】，有光有毛糙有园【圆】有方），工艺品讲究平光亮三个字。
​​​​​​​​​​​​​​      △手法上有光滑，粗糙，有点点的（小点集球）（仿青铜表面锈蚀效果）
​​​​​​​​​​​​​​      △雕塑构思是允许把不同时间不同地点不同事物集中在一个镜头里。在现实生活中自然现象中不会有，但在精神世界中是可以出现的，但一定要合乎情理。使人看了在精神得到愉快一种美的享受，而

 
图8：
不是痛苦，就是说不能违背人的（心理学）规律。

⑤艺术的夸张和（生动与人体规律）
​​​​​​​​​​​​​​      构思（想法）雕塑语言可以用浪漫主义夸张手法，形容，一样。人体动态的夸张要不违背生理规律，而可以有拉长和扭动身体，但都有它的极限性，超过极限就会别扭不合理，不舒服不美。
​​​​​​​​​​​​​​      △在雕塑构思中构图的尺寸大小也会在效果上有不同感觉。有时一个小构图，加上道具很有趣味很生动可爱，但因为小看不出毛病来，一旦放大尺寸之后，这个原来的构图效果就不一定好看，看起来也不可爱了，这是什么原因呢？大型雕塑本身要求在形式上比例方面美观、动作大方，内容也要求有分量，大型雕塑的内容以纪念意义强，重大题材为主。不是小气的内容，浅薄的内容和构图和道具太多都不合适作大型雕塑。

 
图9：
⑨殉葬品 陶器陶俑
​​​​​​​​​​​​​​      中国历史上的每个朝代受到迷信思想影影【响】，认为人死后在地下仍然生活着，所以为了安慰死者，就在活在世上的一切日常生活现象，用陶器和金属器随死者一起埋葬，最早期原始社会的开始杀生殉葬，如奴隶和动物，及其生前的财物等。战国时期武官屯墓葬中曾杀奴隶数百数*和马狗鸡……殉葬。秦开始用陶俑代替杀活人以殉葬，这一个伟大的创始免去很多生命遭受杀害，从此以后秦汉的殉葬品就以陶制品仿照主人生前的享受和活动中的一切实物模型放在墓中殉葬，其中出现了很多宝贵的历史文物，文献价值，还有壁画……这都对我们现在研究古代的历史、政治、经济、军事、文化、工艺的情况提供了可靠的证据，更重要的是在这些东西上可以

 
图10：
看到当代的服制，器物的形象，还有艺术水平，这是我国历史上的一本历史书，记录了当时的生活和斗争形式，社会进化的程度。

 
图11：
雕塑构图中的结构线条运动的韵律感。
​​​​​​​​​​​​​​      三大关节的扭转和“三块泥”结构法（不讲），左右抑让，前后呼应，一伸一曲，一动一静，在一个人物身上就要求有变化，不然就没有“雕塑感”。
​​​​​​​​​​​​​​      △推敲动作，推敲内容与形式的结合，推敲小雕塑与大雕塑之间的区别，作大雕塑（纪念性的纪念碑式的永恒性感的雕塑在构图法上与小型雕塑是全完【完全】不同的，小型雕塑在题材方面是不受限制的，比大型雕塑面宽，而小雕塑也不能放大就是大型雕塑。
​​​​​​​​​​​​​​      大型雕塑（纪念性装饰性的）内容题材都要求时间是永久性的，教育意义深刻，以英雄人物肖像和历史上重大题材战役，关系到民族的生存，灭亡关头的大事迹作为雕塑内容的。
​​​​​​​​​​​​​​      小型雕塑就以生活中的趣味和寓意深刻的题材为主，及动物、植物……范围宽广。